『壹』 柯南道爾與阿加莎克里斯蒂的比較
柯南道爾的《福爾摩斯探案全集》引起廣泛的歡迎。這就不單單因為故事情節的吸引人，而是通過偵探小說揭示了社會的現實問題，並在藝術上開創了偵探小說的流派。他取得的文學成就，可以歸結為四個方面：
（一）把社會犯罪與政治制度、道德觀念結合起來。柯南道爾創作的偵探小說從多側面反映了英國社會存在的問題。《血字的研究》、《四簽名》揭示了英國對印度的侵略與掠奪；《布魯斯——帕廷頓計劃》反映了歐洲的間諜案。而《巴斯克維爾的獵犬》、《六座拿破崙半身像》都涉及到圖財謀命、作惡行凶，其他如巧取豪奪、通姦情殺、背信棄義、貪欲逞凶、專橫跋扈、爾虞我詐……這些犯罪現象，無一不與政治制度的黑暗與道德觀念的敗壞有關，柯南道爾還揭示了法律存在的種種漏洞與不合理，以及警察廳的無能、愚蠢與昏庸。由於這類作品宣揚了人道主義、善惡報應和「天網恢恢，疏而不漏」的理想主義觀點，無疑受到了讀者的廣泛歡迎，也充分顯示了柯南道爾進步的人生觀與其作品的社會意義。
（二）塑造了鮮明的文學典型。柯南道爾的作品成功地表現「文學是人學」的觀點。他筆下的福爾摩斯，是一個有血有肉的私家偵探，他腳踏實地地生活在英國社會中。他是一個鄉紳的後代，祖母是法國畫家賀拉斯·凡爾奈的妹妹。他喜歡鄉間的生活，愛好乘坐英國人熟悉的馬車或火車，經常出沒於倫敦的大霧中，他每天要閱讀《每日電訊報》。他的外貌獨具個性。他精通化學、解剖學知識，迷戀恐怖小說，能拉小提琴，喜歡抽煙斗，並精於刀劍拳術，熟知法律和地質學知識，他在沒有接到案件時要依賴打可卡因來獲得快感。他對天文學、哲學和現代文學的知識幾乎等於零。這些描述，使讀者感到這位大偵探不是神，而是生活在現實世界中的一個既普通又特殊的人物。在《血字的研究》中，柯南道爾讓福爾摩斯的思路走上岔道；在《黃面人》中，福爾摩斯犯了判斷性錯誤；這些描寫反而讓這藝術典型更具真實性與可信性。還有那位華生醫生，也寫得十分適合其身份，他在案件中的錯誤判斷，更襯托出福爾摩斯的料事如神。在《四簽名》中，華生醫生因摩斯坦小姐擁有百萬遺產，不敢向她求愛，當財寶落入河中，華生果斷向摩斯坦小姐表示愛慕之意，充分顯示了華生醫生高尚的品德與誠實的為人。福爾摩斯的對手，則千奇百怪，有偽善的君子，有兇狠的罪犯，有古怪的變態者，有詭計多端的陰謀家，其犯罪的伎倆，也絕不雷同。其中最危險的對手是莫里亞蒂教授，他運用智慧犯罪，背後又有一個龐大的黑社會組織作靠山，但福爾摩斯毫不懼怕，寧可與對方同歸於盡，也決不放過罪犯。《最後一案》顯示了福爾摩斯的勇敢無畏的精神品格，難怪讀者讀到福爾摩斯與罪犯一起墜入激流之中後，要大聲抗議。心中的英雄是不能就此死去的。在柯南道爾的筆下，還出現了猴子作案、獵犬行凶。美洲豹發怒等情節，更增添了作品的驚險色彩與趣味性，並將操縱這些動物作案的幕後者作了深刻的批判。至於書中的其他人物，那些善良的無辜者，也給讀者留下了深刻的印象，他們的命運牽住了讀者心弦，一直讀到最後化險為夷，罪犯被擒，才能讓讀者心中的石頭落地。可見其筆下的人物寫得何等栩栩如生。
（三）創造了偵探小說的嚴謹結構。偵探小說最易犯的敗筆是案情看來神奇，但缺乏邏輯推理．常常有「神來之筆」，結果讓讀者在回味中感到案情的不可信。而柯南道爾的70部偵探小說都建立在邏輯推理上，他善於在構思和布局上埋下伏筆，使整個故事更加曲折離奇、引人人勝。有些不可思議的情節，一旦真相大白後，再按照邏輯推理來演繹，會發現作者在布局謀篇上是出人意外又人情人理的。在寫法上並非單線發展，而是幾條線，幾個嫌疑者相互交織，在懸念迭起中進人高潮，又在高潮中揭開謎底，因此很有說服力。如《巴斯克維爾的獵大》的謎底揭穿，是福爾摩斯注重了調查研究；又如《跳舞的人》，福爾摩斯是破譯了奇怪的密碼；再如《第二血跡》是福爾摩斯從地毯的移動中找到了破案的關鍵。這些細節看似尋常，其實正是有力地表現了福爾摩斯細致的觀察力與豐富的想像力。這些描寫，都為嚴密的構思作了巧妙的鋪墊。因此，柯南道爾的偵探小說不僅在文學上獨具魅力，而且把科學運用於文學領域，並為文學的主題和構思服務。擴大了偵探小說的內容，客觀上也為讀者擴大了知識面。
（四）在情節和語言方面，形成了偵探小說獨特的風格。讀柯南道爾的小說，最初吸引讀者的是離奇與神秘的感受，幾乎每一件案子的發生都是不可思議的，在案件的發展中。又有許多變化，令人目不暇接。《四簽名》、《巴斯克維爾的獵犬》中有些情節，緊張得叫人透不過氣來，兇手隱隱約約地出現，令讀者為福爾摩斯捏了一把汗，這種表現手法達到了石破天驚的藝術效果，我們不能不為柯南道爾駕馭故事的能力而嘆服。在語言方面，柯南道爾又相當成熟而老練，他的文筆簡潔而流暢，交代細膩而不拖沓冗長。書中的對話緊緊扣住中心，把一些破綻與疑蹤巧妙地放在讀者面前，又用撲朔迷離的情節把讀者的思維引人歧途。這種文學手法，可以說成功地創建了偵探小說的基本模式，也形成了柯南道爾偵探小說藝術的獨特風格。柯南道爾在表現福爾摩斯取得成功的同時，也寫了他的失誤；在寫他開朗幽默的一面之際，也寫了他的孤寂與冷漠。柯南道爾還把社會學、病理學、地質學、種族學引人偵探藝術之中，顯示了偵探小說的社會性、科學性與文學性。
正因如此，柯南道爾成為偵探小說的一代宗師。由於讀者對其作品的青睞，柯南道爾的作品的稿酬，達到了當時的文學稿酬的最高水平，大大高於同時代的純文學小說家的稿酬。美國一家出版社願以5000美金買下10萬字的《巴斯克維爾的獵犬》，每千字達50美金稿酬在當時是一個天價。而英國一家雜志社則以每千字100英鎊來收買柯南道爾的版權，這在當時的英國出版界來說簡直是一個奇跡。由此可見，當時偵探小說風靡到了何等狂熱的地步。
柯南道爾開創了偵探小說的時代，他對偵探小說的貢獻是無可估量的。但是，他的作品也存在一些不足。這些不足可以從三個方面來論述。
首先，柯南道爾的偵探小說的背景是以上層貴族社會為背景的。《銀色馬》的受害者是一名上校；《駝背人》的死者也是一名上校：《馬斯格雷夫禮典》的主角是貴族，《第二血跡》與《王冠寶石案》寫的是首相與大臣。這些求助於福爾摩斯的人，大多是有身份、有地位的貴族與資產者，而作案者與罪犯也有不少是貴族與名流。因此，福爾摩斯是上層社會的一個私家偵探。對於這一點，可以從英國當時的社會情況來分析，因為請得起私家偵探的人，不可能是一般的平民。福爾摩斯服務的對象，當然只能是他們。柯南道爾本人是一個私人醫生，他接觸的人也大多是上流社會的，這就給他的創作打下了無法抹去的烙印。
其次，從柯南道爾創作的70部偵探小說來看，只有三個達10萬字的中篇，大多是短篇，對表現犯罪文學的容量是不夠的。由於篇幅的有限，犯罪的情節固然可以交代清楚，但對犯罪的心理活動的描寫都不夠細膩，破案的關鍵往往是某一細節，對錯綜交織的案情的來龍去脈，都缺少深層次的描述。偵探短篇讀多了，會令人感到不過癮。這是因為柯南道爾創作的偵探小說大多為雜志而寫，萬字左右的短篇更適合雜志發表。相比之下，柯南道爾的三個中篇，尤其是《四簽名》與《巴斯克維爾的獵犬》更受讀者歡迎，可惜中篇小說在柯南道爾的整個創作中太少了點。
第三，柯南道爾不少偵探小說（尤其是後期作品）在寫破案時帶有一種偶然性，情節的巧合變成為一種模式，而背景的交代往往一筆帶過。罪犯深層次的作案，只有《巴斯克維爾的獵犬》處理得較為出色，其他的短篇，讀來都有點模糊。如果我們讀了日本的推理小說，再去讀福爾摩斯的偵探小說，就會發現兩者的差距是明顯的。當然對於偵探小說的開創時期的作品，我們無法苛求於柯南道爾。
總之，柯南道爾為偵探小說開創了新的局面與創作途徑，至於如何完善和發展它，需要後來的作家們共同努力。柯南道爾的創作影響了阿加莎·克里斯蒂、莫里斯·勒勃朗、松本清張、森村誠一，他們在創作中，都有意無意地借鑒其犯罪模式與破案模式，並根據他們所處的時代背景，加人了新的內容，從而使偵探小說真正成熟發展起來。對於這一點，柯南道爾的功績是有目共睹的。
福爾摩斯的時代離我們已經很遙遠了，但福爾摩斯的偵探經驗和方法，至今仍有一定的借鑒意義，除了給我們文學上的啟示，在司法領域中也產生了作用。歐美一些警察學校，常常選用福爾摩斯的破案事例，讓學生學習，並作為考題。福爾摩斯注重調查的精神和辦案的故事，更成為警察學校的一個學習內容。做一個當代的福爾摩斯，已成為各國警察的一個口號，這或許是一個偵探小說作家所始料不及的。
如果說柯南道爾開創了偵探小說的第一個黃金時代，那麼克里斯蒂則是世界偵探小說史上的第二個黃金時代的代表人物。分析她的偵探小說藝術，可以讓我們了解這位被譽為「文學魔術師」創作的新風格。
（一）阿加莎·克里斯蒂首先是文學魔術師。她的作品在布局與情節上很有特點。作品一開卷就疑雲密布，奇事選出，讓讀者產生了迷惑與好奇心。她的處女作《斯泰爾斯庄園奇案》寫年過70的富寡婦埃米莉大大突然愛上了庄園女管家華德的表兄阿弗雷德，並與這位比她小20歲的男人結婚，為此引起埃米莉太太的兒子與親戚的不滿與敵意。隨即是埃米莉太太突然猝死，死因是服了毒葯，於是一起謀殺案就呈現在讀者面前。偵探小說《命案目睹記》寫麥克吉利克蒂太太在火車上觀光，偶然發現另一列火車上，有一個背對自己的高大男子活活扼殺了一個女人。《銀行家的神秘失蹤》寫著名金融家戴溫漢先生在周末午後出外散步，結果神秘地失蹤了，有人竊走了他保險箱里的巨額股票。《神秘的別墅》寫年輕美麗的格溫達·里德小姐婚後買下了一幢維多利亞小別墅，在裝修房子時發現了一連串不可思議的怪事，別墅內的布置和裝飾幾乎與她原來設想的一模一樣。這些開局的描寫，令人感到異峰突起，天外飛來，引起了讀者的濃厚興趣，於是你就陷人克里斯蒂議下的一個又一個陷餅之中。接著，克里斯蒂又使出新的一招，在情節跌宕起伏中，人人是兇手，處處是迷宮，當你剛剛朦朧地意識到某人是兇手時，克里斯蒂筆鋒一轉，又使你對自己的判斷產生了懷疑，你的結論一次又一次被否定，而那個站在霧里的兇手始終讓你摸不著看不清。《尼羅河上的慘案》寫萬貫家財的林內特·里奇韋小姐和她女友傑奎琳的戀人賽蒙·多爾結婚了，當他們乘華麗的旅遊船在尼羅河上開始旅行時，林內特突然被害。兇手可以是船上同行，的8個旅客，他們都有作案的可能與犯罪的動機。兇殺案一次又一次發生，但一個又一個嫌疑者被否定了。讀者初讀這部小說時，簡直被克里斯蒂神奇的構，＄牽住了鼻子，結局是大出意外，沒有作案時間的賽蒙·多爾與傑奎琳小姐才是真正的兇手。《畸形屋》寫85歲的富商里奧奈茲中毒身亡，這件謀殺案涉及到他的兒子、孫女、第一個妻子的妹妹，還有他的遺孀……總之，每個人都可能是兇手，這些撲朔迷離的情節給謀殺案蒙上了神奇的面紗。《高爾夫球場的疑雲》寫大富翁保羅·雷諾被人謀殺，死者生前與好幾個女子有曖昧關系，他的夫人周圍則有一個神秘的男人，情節錯綜復雜。總之，讀克里斯蒂的作品，高潮迭起，令讀者欲罷不能，緊緊盯著她時，也猜不出克里斯蒂的葫蘆里賣的是什麼葯。當讀者稍一疏忽，她就會讓你大吃一驚。這個神奇的魔術師，很熟悉歷史、地理方面的知識，在兩次世界大戰時她還在醫院中工作過，對葯劑（尤其是毒葯）很有研究，這也為克里斯蒂設計兇手作案提供了條件。聰明的克里斯蒂把謀殺作為一場智力猜謎游戲．令讀者陷入迷宮而不辨東西，在真相大白之後不得不佩服她絲絲入扣的分析，感嘆自己思維能力的欠缺。
（二）阿加莎·克里斯蒂是一個心理學家。她的每部偵探小說都是心理學在文學上的巧妙運用。她筆下的波洛的頭腦里有無數「灰色細胞」，「灰色細胞」就是這位矮個子偵探對每個人的心理油動作科學推理的因子。波洛擅長從對方的服飾、舉止、愛好、經歷和人生觀諸方面作綜合分析，然後進行邏輯推理。波洛幾乎沒有與任何兇犯搏鬥過，他總是慢吞吞很悠閑，像一隻經驗豐富的老貓觀察一群嘻鬧的老鼠，從中找到作案是哪一隻「老鼠」，把它繩之以法。克里斯蒂筆下另一位女偵探馬普爾小姐，表面上是一位愛扯鬧的老姑娘，外號叫「老貓」，其實，馬普爾小姐利用閑扯來進行推理，她總是把無關緊要的閑話與有意的謀殺聯系在一起，透過罪犯的某些細節與不尋常的舉止來窺視其內心的秘密。她和波洛一樣，都是心理學家。在《東方快車謀殺案》中，波洛對12個旅客的心理活動作了推測，並了解了每個人歷史，從中得出了殺死雷切特的正是12個人共同作的案，原來他們是要為無辜的孩子復仇。在《迷霧》一書，雪柏醫生表演得極其出色，但波洛並沒有被假象所迷惑，他精於推理，終於將雪柏醫生繩之以法。在《偷寶石的貓》中，波洛對梅多班克學校作詳細調查，運用嚴密的推理揭露了真凶安·沙普蘭的真面目。馬普爾小姐則在《牧師住宅兇殺案》和《書房的死屍》兩案中，有驚人的表現，以她的智慧與心理學知識，讓迷霧中的真凶從幕後走到了幕前。充分顯示心理推理在偵探小說中的勉力。尤其值得指出的是，克里斯蒂的偵探小說盡管寫了兇殺與男女之情，但她創作的態度是嚴肅的，沒有渲染暴行，更沒有色情描寫，文筆相當潔凈。
（三）阿加莎·克里斯蒂是一個優秀的文學家。盡管她沒有進過正規的學校，但她的文字精巧優美，語言流暢自然，明顯地受到狄更斯小說的影響。她的小說在結構上超過了柯南道爾。柯南道爾擅長寫短篇，而克里斯蒂則駕馭眾多人物與復雜情節，致力構思長篇偵探小說。她小說中的伏筆與線索也比柯南道爾的多。克里斯蒂擅長用多側面的表現手法來反映社會現實，並在每一樁兇殺案的背後插人時代背景與風俗人情的描寫。如在《尼羅河上的慘案》中用優美的文筆描繪水上風情和名勝古跡；而在《偷寶石的貓》一書中，則對中東的地理環境與當地風俗描寫富有濃厚的生活氣息。尤其在描寫兇殺案發生後，每個與案件有牽連的人的心理活動，可謂惟妙惟肖。這些描寫和敘述，都加強了偵探小說的文學性。如果不涉及人命案與犯罪現象，她的小說語言，完全可以和純文學媲美。此外，克里斯蒂還是寫對話的高手，她筆下人物的對話，都是巧妙的暗示，給讀者一種藝術的享受，也是一種巧妙的伏筆。阿加莎·克里斯蒂尤其難得的是，不單單是為了寫謀殺而炮製偵探小說，而是借偵探小說這種題材來展示她的文學才華，並把偵探小說的藝術性提高到一個新的高度，從而具有積極的社會效果和現實意義。
阿加莎·克里斯蒂的偵探小說盛極一時，至今不衰，這是有目共睹的。但是，她的作品也存在一些不足。具體來說，主要是為誰而寫的問題。
綜觀克里斯蒂70部偵探作品，我們不難發現，這些故事的背景，幾乎都發生在上流社會，無論是作案者還是被害者，皆以貴族為多數。作案的現場不是庄園就是別墅，其動機十有七八是為了爭奪遺產與家業。《啞證人》是寫富有的老處女埃米莉·阿倫德爾死後留下30萬英鎊，於是謀殺動機便與爭奪這筆巨額遺產有關。《高爾夫球場的疑雲》是寫大富翁保羅·雷諾被人謀殺．因為他擁有的家財引起許多人的貪欲之念。《四巨頭》是寫一樁敲詐案，罪犯也是為了金錢而鎮而走險。《海濱古宅險情》。《H庄園的一次午餐》、《斯泰爾斯庄園奇案》、《離奇的死亡》。《死的懷念》、《畸形屋》講的都是遺產留給人們對謀殺的思考。這些被害人都因為擁有金錢而成了罪犯攻擊和謀殺的對象。這固然揭示了資本主義社會的拜金主義，但作品反映的社會面相對來說比較狹窄，且作案的動機也大同小異，這可能與克里斯蒂本人的生活經歷有關，也與當時英國社會對文學的投影有關。
其次，克里斯蒂的作品頗多巧合，不少案件的發生過於離奇，她為了吸引讀者，設計了曲折復雜的情節，以此吸引讀者而不去論它的是非曲直。細心的讀者可以從她的偵探小說中找到一些破綻，有些細節經不起反復推敲，在她小說中也時而出現一些牽強附會的感情糾纏。只是因為克里斯蒂擅長故布疑局，以致讓人不去追究。她雅緻的語言也為上流社會所欣賞，盡管她小說的大量讀者屬於平民，但風格上卻接近於貴族文學。阿加莎·克里斯蒂生前受到英國貴族社會最高統治者的賞識，原因也在這里。
作為一個偵探小說家，阿加莎·克里斯蒂偵探小說產生的影響是巨大的。她在柯南道爾的基礎上，又設計了謀殺的多種模式，比如她用第一人稱《作案者》來敘述故事，又比如在《東方快車謀殺案》中設計了12個人共同合謀殺死一個真正的罪犯，故事的結局是波洛放走了12個兇手，給人一種完美的結局。還有在《尼羅河上的慘案》中，寫出了一對戀人復雜的心理活動，盡管他們是一對罪犯，但促使他們犯罪的一方面是資本主義社會貧富不均給人帶來的困惑；另一方面又是人類的貪欲導致了犯罪的發生。
克里斯蒂的成功還在於她把兇殺案的現場設計在一個很小的范圍內，比如《東方快車謀殺案》就在一列火車上，《尼羅河上的慘案》在一條游輪上，《破鏡謀殺案》在一次酒會上，人物與地點都不變，這就為推理創造了特定的范圍。讀者百般努力，卻會次次步人歧途。最終由波洛撥開迷霧，去除困惑，這種推理論據確鑿，令人嘆服。並成為偵探小說的一種模式，推動了世界偵探小說的發展，使世界各國都出現了許多「克里斯蒂式」偵探小說家，並把克里斯蒂創作的犯罪模式，作為一個樣板而加以推廣。由於她的小說具有通俗性與大眾化的特點，還推動了偵探題材走向電影與電視劇。日本的一些優秀推理家江戶川亂步、松本清張、森村城一、赤川次郎都在不同程度上受過阿加莎·克里斯蒂小說風格的熏陶，可以說影響了一代人的閱讀興趣與文學創作。這種影響是巨大而深遠的，國際文壇稱她為「罪案小說女王」，克里斯蒂也是當之無愧的。同時，阿加莎·克里斯蒂寫的自傳，也開拓了對偵探小說理論的研究，劇起眾多文學評論家的興趣，從而使偵探小說的創作提高到一個新的理論高度。
1976年，在阿加莎·克里斯蒂逝世的那一年，根據她小說改編成電影的《尼羅河上的慘案》榮獲奧斯卡金像獎，這不僅是她個人的榮譽，也表明了國際影壇對偵探題材電影的承認與肯定。
有本《世界偵探小說史略》里有詳細的介紹。雖然很多泄了底，而且有些過於主觀，但是總體來說還不錯。你可以去看下。
我的回答就是從它來的